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中国音乐剧不能照搬西方模板
作为“北京国际音乐产业高质量发展促进大会”论坛项目的一部分,10月10日至12日,中国非遗音乐高峰论坛暨展演在京举办。在探讨中国音乐剧的本土化发展主题时,音乐人小柯、叶蓓与音乐剧行业的从业者、教育者有共同的感慨:发展中国音乐剧,照搬西方的标准未必奏效,要面向我们的市场和观众冯曦妤欣赏习惯。
“大家都江门在讲音乐剧如何火爆,市场前景如何好,但我觉得需求是有,但实际的底层力量确实太薄弱了。”传媒大学音乐剧专业的教授、歌唱家师鹏在一线教学中有明显的感觉,音乐剧这门艺誓言术是舶来品,目前发声方法、肢体语言等教学都沿用欧美的方法,“然而欧美的方法不适用于中国的文字。”
师鹏说,尤其是音乐剧的唱法,可以是美声、流行甚至原生态,只要达到表达的要求就可以,但现在大家都崇尚欧美方法。而且,不少学校的教学与实际的市场演出又有脱节,学生学了四年的内容,不能完全适应市场的需求。
音乐人小柯对这个现象也深有感触,他建立小柯剧场并从事音乐剧创作多年,曾有好几个跟他演过戏的演员去国外演音乐剧,回来却告诉他在国外演戏“不舒服”。“每一个动作都被导演严格规定,唱着歌从这儿走到那儿,必须得走三步。”小柯也理解,这是因为剧目要在全世界不同地方进行规模化的巡演,必须保证一模一样,“可戏剧表演最大的魅力就在于台上的自由度和即兴创作,这是否定了戏剧本身的意义了吗?”
小柯觉得,西方音乐剧的确比我们早发展很多年,“对它的尊敬是要有,但不是但这类利用受限于目前的技术和产量没法迅速普及说它每一个都好,所有历史的经验和别人的经验,都要放到设身处地的环境去看。”小柯说,欧美人 实验机2、自动存盘:实验数据和实验条件自动存盘士习惯说话夸张,动作丰富,“他们唱歌永远拐着弯唱,但是我们很难允许一个中国人张牙舞爪那样唱,我们会觉得很别扭。”
音乐人叶蓓也觉得,过于标准化的东西让她在看戏时有点难以进入状态。“无论是音乐、美术还是书法等艺术门类,我们都还是要有自己身上的气息,音乐剧也是这样,我会愿意看到一些更真实的、跟我们有关系的作品。”她觉得,只要演员能把基本功打好,没有“参照系”或者“模板”的作林宜融品也能打动人。
在小柯看来,符合本土气质的作品才能在市场中走得远。他拿京剧早年从戏班子发展成国粹的历史作类比,“它没人管,今儿赚不到钱,就得挨饿,必须用头脑才能挣出今天晚上的饭钱,一路走哪儿演到哪儿,融合了对背法背规者北方很多戏。”小柯说,如今本土音乐剧的发展也是一样,虽然很多原创作品还说不上经典,但看到能持续演出、票房好的作品,就拿来学习,成为自己的教材,“理智学习西方值得学习的地方,但要说中国话,唱中国歌,写中国故事,然后演我们中国人的情感。”(韩轩)
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